時(shí)光如水，將人一并帶走。再回首，恍然如夢，黃浦江浪頭依舊。

1月8日，#《繁花》大結(jié)局#登陸熱搜第一，《繁花》官方微博寫下這樣一段告別的話——人們密切關(guān)注劇情結(jié)局，充分討論關(guān)于《繁花》的一切，文學(xué)與思想、文化與時(shí)代、娛樂與消費(fèi)。

《繁花》讓人不舍的是什么？哪一幕？哪一個(gè)人？哪一首歌？比如，帶著“再回首”“執(zhí)迷不悔”“不再猶豫”，玲子和菱紅的終有一別，寶總和李李的將吻未吻，范總和汪小姐的江湖再見……

或許，真正讓人不舍的，是重拾一部好劇帶來的信念感。

影評人曾說，一個(gè)個(gè)真實(shí)發(fā)生的案例始終是構(gòu)建內(nèi)容行業(yè)的基底，好劇集身上的高度配得感，讓觀眾對國劇的信任感增加。

《繁花》可貴，并非一枝獨(dú)秀。

再回首，2023《狂飆》開年，全網(wǎng)都記得強(qiáng)哥說“風(fēng)浪越大魚越貴”，《三體》走上熒屏，終于把科幻的電視夢做實(shí)了。

后來，走過《漫長的季節(jié)》，發(fā)現(xiàn)懸疑的故事可以這樣講，面對時(shí)代宿命要“向前看，別回頭”。就連沉寂多年的情景喜劇，也因?yàn)椤儿o刀門傳奇》重新進(jìn)入大眾視野……

帶著“放大鏡”看《繁花》的網(wǎng)友，發(fā)現(xiàn)聚焦上世紀(jì)90年代，成就了好劇的“好巧”。若上世紀(jì)90年代是新舊碰撞的分水嶺，那我們有幸看到分水嶺上五彩斑斕的時(shí)代剖面。

搞外貿(mào)的汪小姐要做自己的碼頭，開日料店的玲子走出寶總的港灣，開了一輩子火車的王響要放下過去。

解構(gòu)深刻，解鎖多元，一直是影視創(chuàng)作進(jìn)步的標(biāo)志。

嚴(yán)肅文學(xué)也能成功推上熒屏，科幻、懸疑、職場、歷史都能照顧到，是國劇努力擠掉水分，走向成熟的艱難探索。

無論《人世間》還是《繁花》，都完成了嚴(yán)肅文學(xué)向劇集市場的成功滲透。

當(dāng)大眾感覺到自己面前的嚴(yán)肅文學(xué)和多元題材不再寡淡無味，而是深刻和有趣，這種反饋的碰撞會把國劇創(chuàng)作拉向更高的水準(zhǔn)、更先進(jìn)的理念。

國劇在變，古早“大IP”一買，古偶一上，流量一聚，這種“偷懶公式”過時(shí)了。

觀眾的口味在變，審美在提升，需求在升級。而好的劇集帶來的滿足一定是高分辨率的，并不是簡單的宏觀上的起伏，而是在微觀的世界里瞥見聞所未聞的維度和見所未見的紋理。

那種震撼，是當(dāng)你某一天，在某種心情下，一下子被拉回到了一個(gè)遙遠(yuǎn)的場景，和某個(gè)時(shí)代某個(gè)人產(chǎn)生深度共鳴的驚喜。

在互聯(lián)網(wǎng)滲透劇集產(chǎn)業(yè)鏈上中下游，《繁花》似的探索代表了“新物種”，是未知的、充滿活力的鯰魚，帶來了更多影像語言和內(nèi)容創(chuàng)作變現(xiàn)的豐富性和可能性。

舊模式失靈，新秩序建立，市場這么大，多來幾條鯰魚吧。

北京商報(bào)評論員 陶鳳